Artículos

Diseñador del tapiz de Bayeux identificado

Diseñador del tapiz de Bayeux identificado



We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Una nueva investigación ha identificado al hombre que diseñó el Tapiz de Bayeux, una de las obras de arte más importantes de la Edad Media. El historiador Howard B. Clarke cree que se trataba de Scolland, el abad del monasterio de San Agustín en Canterbury, y que se hizo alrededor del año 1075.

Clarke, profesor emérito del University College de Dublín, presentó por primera vez sus ideas en la Battle Conference de 2012, que se celebró en la ciudad francesa de Bayeux y que ahora se publica en la revista. Estudios anglo-normandos.

El tapiz de Bayeux representa la conquista normanda de Inglaterra en 1066, cuando el duque Guillermo de Normandía derrotó al rey inglés Harold Godwinson en la batalla de Hastings. El tapiz se considera una fuente artística importante para estos eventos, aunque sus orígenes siguen siendo un misterio muy debatido.

La clave del descubrimiento del diseñador se encuentra en la escena 17 del tapiz, que representa al duque William y Harold, en campaña contra Bretaña, cruzando el río Couesnon cerca de la abadía de Mont St. Michel. La abadía, que se encuentra en una isla frente a la costa normanda, se representa en esta escena, junto con un individuo en el borde superior que está sentado y señalando. A veces, los artistas medievales se representan a sí mismos como miniaturas, y Clarke sugiere que este también es el caso aquí. La redacción del tapiz que acompaña a esta imagen sugiere que esta persona está diciendo que él mismo había visto esta escena.

Si esta interpretación es precisa, esto haría que el diseñador sea alguien asociado con Mont St. Michel, y Clarke cree que esta persona era Scolland:

En 1064, el año generalmente asignado a la campaña bretona, Scolland había sido un monje de alto rango en el Mont Saint-Michel, actuando como tesorero y director del scriptorium. Después de la victoria normanda en Hastings, él, junto con otros del mismo monasterio, se trasladó a Inglaterra y fue efectivamente designado por el rey Guillermo como jefe de la casa benedictina mayor de Inglaterra [de San Agustín en Canterbury] en 1070.

Clarke agrega que hay varias pruebas que vinculan aún más el Tapiz de Bayeux con Abbot Scolland, que incluyen:

1) Scolland era el director del scriptorium de Mont Saint-Michel, que supervisaba la creación e iluminación de manuscritos. Los años 1040–75 se consideran una "edad de oro" para la iluminación de manuscritos en la abadía normanda, lo que le habría dado a Scolland una gran experiencia artística.

2) Explicaría por qué varias de las primeras escenas del tapiz se centran en la campaña bretona, que no se considera parte de la narrativa principal de la conquista normanda, pero que habría sido memorable para los monjes del Mont St. Michel.

3) Dos individuos que se representan y nombran en el Tapiz de Bayeux, Wadard y Vital, tenían vínculos con los monjes de San Agustín y Scolland.

4) Se ha sugerido que el formato de friso del Tapiz y el método de narración continua pueden haberse inspirado en un monumento triunfal como la Columna de Trajano. Da la casualidad de que Scolland visitó Roma en 1071-2, lo que le dio la oportunidad de haber visto la Columna de Trajano.

Clarke cree que después de regresar de Roma a Inglaterra, Scolland comenzó el proyecto del Tapiz de Bayeux, tal vez por encargo de Odo, obispo de Bayeux, que era un patrón de los monjes de San Agustín. Durante los siguientes meses, los monjes y monjas de la abadía habrían trabajado en el tapiz. Clarke escribe:

Suponiendo que las piezas se trabajaron simultáneamente, el diseñador habría tenido la supervisión general. Tenemos que concebir un gran taller o varias salas contiguas. Un asistente pudo haber estado a cargo de cada marco de madera individual que sostenía una sección mientras avanzaba el trabajo. Esto puede explicar algunas de las variaciones artísticas y de inscripción que se han notado. En ese sentido totalmente práctico, el tapiz de Bayeux se entiende mejor como lo que podríamos llamar un esfuerzo de equipo, pero, no obstante, debe haber alguien a cargo de toda la operación.

En esta entrevista en video con Our Site, el profesor Clarke explica cómo hizo este descubrimiento y cómo esto cambiará la erudición relacionada con el Tapiz de Bayeux:

El documento presentado por Clarke en la Conferencia de Batalla obtuvo impresiones favorables de los académicos que asistieron a la reunión. Su artículo, "La identidad del diseñador del tapiz de Bayeux" aparece en Estudios anglo-normandos, Vol. 35 (2013), publicado por Boydell y Brewer.


Ver el vídeo: Museo Rijksmuseum de Holanda (Agosto 2022).